FRANSEN, BART
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Los paneles exteriores del retablo de Gante habían sido pintados en gran medida. El virtuosismo de la técnica y la estética eyckianas permaneció apenas visible. Y, sin embargo, esto nunca se había observado antes del inicio del tratamiento de conservación.
Al eliminar la pintura, la riqueza tonal y la representación coherente de la luz y el espacio volvieron a destacar. Especialmente la sugerencia de volúmenes y la amplitud del conjunto cobraron fuerza por el juego virtuoso de sombras profundas y acentos de luz brillante, y no en lo más mínimo por el sorprendente efecto trampantojo de los marcos concebidos como un marco de piedra.
O para ponerlo en palabras de los comentarios de uno de los expertos, el dr. Maryan Ainsworth: Las pinturas viven y respiran nuevamente en la época de los hermanos Van Eyck . Las habilidades de observación aguda, la ejecución rápida y precisa, el conocimiento, la curiosidad y el ingenio sobre todas las cosas que se representan, ahora se revelan después de siglos. El beneficio del conocimiento y la investigación adicional de la esencia de la estética eyckiana es considerable. Y finalmente está el descubrimiento de que la tan discutida cuarteta se aplicó simultáneamente con la policromía de los marcos: ¡un verdadero 'golpe de foudre' en el discurso de la investigación histórico-artística actual!
Las sutilezas de la técnica eyckiana también podrían trazarse con más detalle. Cómo los Van Eyck lograron tener en cuenta el resultado final y el efecto deseado durante cada fase de la ejecución, desde la imprimatura hasta el toque final. Los artistas hicieron una declaración sobre el arte de la pintura, dando a la "técnica" como tal un nuevo protagonismo. El retablo de Gante puede entenderse en algún momento como una gran obra maestra de una técnica pictórica altamente sofisticada.
Esperamos que esta publicación de los resultados de la campaña de investigación y conservación del exterior del retablo pueda ayudar a los futuros investigadores a plantear mejores preguntas. Preguntas y respuestas que pueden producir una imagen más equilibrada de las técnicas, métodos y materiales de Van Eyck.
Tabla de contenido
Prólogo
Ludo Collin
Prefacio
Hilde De Clercq, Christina Ceulemans
Introducción
Maximiliaan Martens, Christina Ceulemans, Ron Spronk, Anne van Grevenstein-Kruse
Transformaciones en los siglos XVI y XVII
Hélène Dubois
Marcos y soporte: técnica y tratamiento estructural
Jochen Ketels, Jean-Albert Glatigny, Anne-Sophie Augustyniak
Pintura y policromía: investigación química de las sobrepinturas
Jana Sanyova, Geert Van der Snickt, H Koen Janssens y Peter Vandenabeele
Tratamiento de conservación y restauración
La superficie pintada
Livia Depuydt-Elbaum, Fran
The Frames: En busca de la unidad perdida
Anne-Sophie Augustyniak y Laure Mortiaux
El proceso creativo de Van Eycks
Las pinturas: desde el dibujo (inferior) hasta el toque final en la pintura
Marie Postec, Griet Steyaert
Los marcos: una policromía excepcional
Anne-Sophie Augustyniak, Laure Mortiaux, Jana Sanyova
La autenticidad de la cuarteta y las otras inscripciones de marcos
Susan Frances Jones, Anne-Sophie Augustyniak, Hélène Dubois
Imaginando la pantalla original
Bart Fransen, Jean-Albert Glatigny
Restaurar en el ojo público
Bart Devolder
Epílogo: implicaciones y perspectivas
Cyriel Stroo, Maximiliaan Martens
Documentación
Fotografía antes y después del tratamiento
Stéphane Bazzo, Jean-Luc Elias, Katrien Van Acker
Inscripciones en el exterior
Susan Frances Jones, Marc H. Smith
La cuarteta: una nueva reconstrucción
Marc H. Smith, Susan Frances Jones, Anne-Sophie Augustyniak
Dimensiones de marcos y soportes
Jochen Ketels, Jean-Albert Glatigny, Anne-Sophie Augustyniak
El retablo de Gante: una bibliografía
